DER WATCHDOG

Gegen den Hurrikan

Titel	Gegen den Hurrikan
Genre	Drama, Action
Jahr	2026
FSK	16
Regie	Jorge Michel Grau

Im Auge von „Gegen den Hurrikan“ herrscht dramaturgische Windstille

Es gibt Männer, die würden vermutlich lieber auf hoher See ertrinken, als ihrem Bruder zu sagen, dass er ihnen etwas bedeutet. Da wird jahrelang geschwiegen, an alten Kränkungen festgehalten und jeder Annäherungsversuch mit genau der Sturheit abgewehrt, die manche Männer noch immer für Charakterstärke halten. Das Kino hat für solche Fälle eine bewährte Behandlungsmethode entwickelt: Man sperrt die Betroffenen gemeinsam in eine lebensbedrohliche Ausnahmesituation, schüttelt kräftig daran und wartet, bis die unterdrückten Gefühle an die Oberfläche gespült werden. Familienberatung mit Todesangstgarantie. Je größer die Katastrophe, desto wahrscheinlicher die Aussprache, zumindest nach den Gesetzen eines Genres, in dem einstürzende Gebäude, sinkende Schiffe und aufgerissene Straßen seit Jahrzehnten zuverlässig dazu dienen, zwischenmenschliche Konflikte zu lösen. Nur braucht es für ein überzeugendes Familiendrama mehr als ein paar schwere Kindheitserinnerungen, vorwurfsvolle Blicke und den gemeinsamen Wunsch, den nächsten Morgen noch zu erleben. Das mexikanische Netflix Original „Gegen den Hurrikan“ von Jorge Michel Grau („Wir sind was wir sind“, „The ABCs of Death“) scheint diese Erkenntnis irgendwo zwischen Wetterwarnung und Wellengang verloren zu haben. Inspiriert vom Hurrikan Otis, der im Oktober 2023 weite Teile der Küstenstadt Acapulco verwüstete, lässt der Film zwei entfremdete Halbbrüder gegen eine Naturgewalt antreten, deren Zerstörungskraft beinahe so gewaltig ist wie die Melodramatik, mit der hier jede noch so kleine Gefühlsregung aufgeblasen wird. Was sich als Geschichte über Überlebenswillen, verletzten Stolz und familiäre Versöhnung anbietet, versinkt zunehmend in einer Mischung aus Behauptungen, Klischees und gut gemeinter Rührseligkeit.

Wirpul (Benny Emmanuel) hat es endlich geschafft. Nach reichlich Anstrengung darf der junge Mann erstmals als Kapitän Verantwortung für eine Yacht übernehmen, und die Gelegenheit, seinen beruflichen Aufstieg unter Beweis zu stellen, kommt ihm gerade recht. Dass sich vor der Küste Acapulcos ein Hurrikan der Kategorie drei ankündigt, hält er für ein beherrschbares Ärgernis. Ein richtiger Kapitän wird schließlich nicht bei der ersten Sturmwarnung nervös. Weniger beherrschbar gestaltet sich die Personalsuche: Als er keinen Matrosen auftreiben kann, bleibt nur noch sein Halbbruder Candi (Kristyan Ferrer), zu dem er seit Jahren kaum Kontakt pflegt. Der versucht, sich mit zwielichtigen Geschäften über Wasser zu halten, wobei selbst seine kriminellen Unternehmungen von überschaubarem Erfolg gekrönt sind. Zwei Lebensentwürfe, die auf den ersten Blick weit auseinanderliegen: hier das pflichtbewusste Verantwortungsgefühl eines Mannes, der endlich etwas darstellen möchte, dort der windige Überlebenskünstler, dem ehrliche Arbeit grundsätzlich suspekt erscheinen. Candi sagt zu, die beiden gehen an Deck und aus dem angekündigten Sturm wird ein Hurrikan der höchsten Kategorie. Bald ist das Boot manövrierunfähig und jede Fluchtmöglichkeit eine reichlich optimistische Vorstellung. Während draußen die Wellen wachsen, wachsen drinnen vor allem die Vorwürfe. Denn neben dem gemeinsamen Überleben gilt es auch noch, die angehäuften Familienprobleme aufzuarbeiten. Eine Ausgangslage, die durchaus einiges hergeben könnte, wären die beiden Männer mehr als die Summe der Eigenschaften, die ihnen das Drehbuch bei ihrem ersten Auftritt zugeteilt hat.

Netflix liefert reichlich Wasser, aber erschreckend wenig Tiefgang

Das Auge eines Hurrikans ist ein merkwürdiges Ort. Ringsum tobt eine Gewalt, die Dächer abträgt, Bäume entwurzelt und alles was nicht Niet- und Nagelfest ist durch die Luft schleudert, während in seinem Zentrum eine unheimliche Ruhe herrscht. Ein passendes Bild für das Katastrophenkino, dessen äußere Zerstörungsorgien immer auch einen inneren Ruhepunkt brauchen, an dem sich entscheidet, ob das Schicksal der Menschen zwischen den sich stapelnden Trümmerhaufen überhaupt interessiert. Bei Roland Emmerich dürfen Hochhausfassaden wie Dominosteine kippen, ganze Straßenzüge untergehen und Kleinwagenkarosserien durch den Himmel fliegen; das Publikum hat bei derartiger Weltuntergangsakrobatik immerhin noch genügend zu bestaunen, selbst wenn die Figuren kaum mehr Persönlichkeit besitzen als die Gebäude, die gerade über ihnen zusammenbrechen. Je geringer allerdings der Schauwert, desto stärker muss das menschliche Zentrum tragen. „Gegen den Hurrikan“ macht aus dieser dramaturgischen Abhängigkeit unfreiwillig seine größte Schwachstelle. Grau inszeniert den Überlebenskampf handwerklich durchaus solide, findet für die Enge des Bootes, das aufgewühlte Wasser und die zunehmende Ausweglosigkeit auch wirkungsvolle Bilder. Der Wind pfeift, die Gischt schlägt über die Reling, die Natur gewinnt allmählich die Oberhand. Für ein überwältigendes Seherlebnis reicht es dennoch nicht. Dafür ist der Blick zu oft auf wenige Quadratmeter Schiff und zwei Menschen beschränkt, deren persönliche Geschichte das fehlende Spektakel auffangen müsste. Und sobald das Getöse für einen Moment nachlässt, tritt eine Leere hervor, die sich mit noch so viel aufgewühltem Meerwasser kaum füllen lässt.

Denn die angeblich unüberwindbaren Gegensätze zwischen Wirpul und Candi bleiben über weite Strecken reine Drehbuchbehauptungen. Der eine arbeitet hart, der andere versucht es mit Abkürzungen. Der eine sehnt sich nach Anerkennung, der andere überspielt seine Unsicherheit mit einer großen Klappe. Bei genauerem Hinsehen sind sich die beiden damit sogar erstaunlich ähnlich: Beide wollen ihrem bisherigen Leben entkommen, beide scheitern am eigenen Stolz, beide haben ihre Vorstellung davon, was ein Mann sein sollte, längst mit dem verwechselt, was sie anderen zu beweisen haben. Aus dieser Gemeinsamkeit ließe sich ein schmerzhafter Bruderkonflikt entwickeln. Grau und seine Mitautoren begnügen sich hingegen mit nichtigen Jungsreibereien, die vor allem deshalb stattfinden, weil gerade wieder eine emotionale Eskalation benötigt wird. Es wird gestritten, geschwiegen, einander etwas vorgeworfen und irgendwann wieder füreinander eingestanden. Dazwischen fehlt allzu häufig das, was den Verletzungen Gewicht verleihen würde: eine gemeinsame Vergangenheit, die über beiläufige Erklärungen hinaus spürbar wird, individuelle Widersprüche und glaubhafte Entscheidungen, die tatsächlich aus dem jeweiligen Charakter erwachsen. Benny Emmanuel und Kristyan Ferrer können sich gegen diese Figurenarmut nicht behaupten. Warum sich die Halbbrüder trotz einer bedrohlichen Wetterlage überhaupt aufs Meer wagen, weshalb sie dort verharren und welche Zwänge tatsächlich schwerer wiegen sollen als der naheliegende Überlebensinstinkt, wird zwar in Dialogen erklärt, emotional oder psychologisch jedoch kaum nachvollziehbar. Ausgerechnet ein Film, der von existenziellen Entscheidungen erzählt, schafft es zu selten, diese Entscheidungen glaubwürdig zu machen. Die drohende Todesgefahr wird so zur dramaturgischen Fernbedienung: Drückt das Drehbuch auf den richtigen Knopf, streiten sich die Brüder. Beim nächsten folgt die obligatorische Gefühlsbeichte.

Nach einer wahren Geschichte – und allen Regeln des Klischees

Dabei hätte „Gegen den Hurrikan“ durchaus das Material für einen wesentlich unangenehmeren, vielleicht sogar aufwühlenden Film. Hinter der Geschichte steckt eine reale Katastrophe, bei der Seeleute ihr Leben riskierten, um die Luxusyachten wohlhabender Arbeitgeber zu schützen. Allein dieser Widerspruch zwischen dem Wert eines Menschenlebens und dem eines versicherten Statussymbols erzählt mehr über gesellschaftliche Abhängigkeiten als manch pathetische Grundsatzrede. Doch auch die Sozialkritik verharrt hier weitgehend auf dem Niveau rat gestreuter Stichworte. Dass Geld Macht bedeutet und Menschen ohne finanzielle Absicherung Entscheidungen treffen, die andere niemals treffen müssten, ist schnell ausgesprochen. Schwieriger wäre es, die Verhältnisse so erfahrbar zu machen, dass aus der abstrakten Ungerechtigkeit eine konkrete menschliche Zwangslage entsteht. Genau diese Tiefe bleibt das Netflix Original weitgehend schuldig. An die Stelle nachvollziehbarer Konflikte treten überdeutliche Dialoge, an die Stelle emotionaler Entwicklung ein Melodram, das seine Gefühle immer wieder mit Nachdruck einfordert, bevor es sie verdient hat. Je heftiger der Sturm draußen wütet, desto krampfhafter versucht Grau, auch im Inneren seiner Figuren ein ähnlich großes Unwetter zu entfesseln. Nur entstehen Nähe und Anteilnahme nicht automatisch, weil zwei Menschen gemeinsam Todesangst haben, und schon gar nicht, weil das Drehbuch ihre Versöhnung für den vorgesehenen Zeitpunkt eingeplant hat. Was bleibt, ist ein beinahe kammerspielartiges Zweipersonendrama, dem trotz ordentlich inszenierter Wassermassen sowohl die erzählerische Wucht als auch der emotionale Tiefgang fehlen. Die Böen werden stärker, die Wellen höher, die Versöhnungsabsichten immer dringlicher. Doch je ruhiger es im Auge dieses filmischen Sturms wird, desto deutlicher zeigt sich, wie wenig es dort zu entdecken gibt. „Gegen den Hurrikan“ weiß ziemlich genau, wie sich ein Unwetter anfühlen muss. Von dem, was in seinen Menschen vorgeht, hat er erschreckend wenig Ahnung.