DER WATCHDOG

Sommer ’36

Titel	Sommer ’36
Genre	Krimi, Historie
Jahr	2026
FSK	12
Regie	Fred Garson

Sommer ’36“ reiht sich nahtlos ins Netflix-Prinzip ein

Nizza, 1936: Während die französische Bourgeoisie an der Côte d’Azur noch so tut, als gehöre ihr der Sommer ganz allein, verändert sich das Land vor ihren Augen. Zum ersten Mal reisen auch Arbeiterfamilien ans Meer, die von den neu eingeführten bezahlten Urlaubstagen profitieren. Netflix macht daraus den historischen Rahmen für „Sommer ’36“. Zwischen Strand, Hotelterrassen und gesellschaftlichen Abgrenzungsversuchen prallen zwei Welten aufeinander, die einander kaum verstehen wollen. Im luxuriösen Riviera-Hotel wird dieser Konflikt schließlich von einem Mord überschattet: Ein Staatsanwalt wird tot aufgefunden. Vier Frauen aus unterschiedlichen sozialen Milieus geraten in die Ermittlungen hinein – und müssen sich bald nicht nur mit einem Verbrechen, sondern auch mit Familiengeheimnissen, Liebesverstrickungen und den starren Regeln ihrer Zeit auseinandersetzen. „Sommer ’36“ verbindet damit Historienmelodram, Gesellschaftsporträt und klassischen Krimiplot, also sehr viel Stoff für eine Serie, die zugleich Zeitbild, Frauenensemble und Murder Mystery sein will. Nur stellt sich ziemlich schnell die Frage, ob aus all diesen Elementen wirklich ein geschlossenes Ganzes entsteht – oder bloß ein hübsch ausgestattetes Durcheinander.

Im Zentrum stehen vier Frauen, deren Leben durch den Tod von Staatsanwalt Adrien Jacquart auf unterschiedliche Weise aus der Bahn gerät. Blanche Ackerman (Julie de Bona) gehört zur besseren Gesellschaft, ist verheiratet und hatte eine Affäre mit dem Opfer. Eugénie Berthier (Sofia Essaïdi) kommt aus der Arbeiterklasse, reist mit ihrem Sohn an die Côte d’Azur und trägt eine Vergangenheit mit sich, die enger mit Jacquart verbunden ist, als ihr lieb sein kann. Giulia Vincent (Nolwenn Leroy), Gouvernante im Riviera-Hotel, kennt die Abgründe hinter der makellosen Fassade des Hauses und hat selbst genug zu verbergen. Und dann ist da noch Léonie Morel (Constance Gay), eine junge Polizeiassistentin, die offiziell den Mord untersucht, in Wahrheit aber vor allem versucht, ihren zum Tode verurteilten Vater vor der Hinrichtung zu retten. Vier Frauen, vier Geschichten, verbunden durch eine Leiche – das ist ordentlich Material für eine sechsteilige Miniserie. Und genau das merkt man auch an der Spannungskurve, die weniger elegant ansteigt, als sich von Konflikt zu Konflikt hangelt.

So verschenkt Netflix sein historisches Setting

„Sommer ’36“ fügt sich ziemlich nahtlos in die Netflix Landschaft ein. Während ein Teil des Katalogs regelmäßig Teenieserien über Sex, Geld, Intrigen und behauptet hübsche Menschen ausspuckt, deren Baupläne irgendwo zwischen „Élite“ und amerikanischen Hochglanz-Variationen derselben Obsessionen liegen, wartet nebenan die Thrillerabteilung mit leicht konsumierbarer Spannungskost aus Mordfällen, verschwundenen Angehörigen, düsteren Vergangenheiten und Harlan-Coben-Kompatibilität. Und dann gibt es noch das historisch grundierte Dramaregal: Kostüme, Kulissen, Familiengeheimnisse, gesellschaftliche Umbrüche, ein bisschen politischer Hintergrund, viel Ausstattung. Zu dieser dritten Gruppe gehört auch „Sommer ’36“. Die Zutaten fallen meist weniger grell aus als bei den Algorithmus-Seifenopern für die jüngere Zielgruppe, wirken filmisch aber oft erstaunlich solider, weil Ausstattung, Kostüme und Schauplätze zumindest den Anschein von Sorgfalt erzeugen. Echte positive Ausreißer bleiben trotzdem selten. Serien wie „Nr. 24“ zeigen zwar, dass Netflix historische Stoffe durchaus mit Haltung, Eleganz und erzählerischer Präzision verbinden kann – meistens aber bleibt es bei gut ausgeleuchteter Mittelware, die nach Prestige aussieht und sich doch eher nach bequemem Sonntagnachmittag anfühlt. 

Der Mord bleibt dabei erstaunlich lange Nebensache. Nicht, weil „Sommer ’36“ ihn besonders raffiniert verschachteln oder das Publikum bewusst auf falsche Fährten locken würde, sondern weil die Serie ihr eigentliches Interesse auf die Lebensgeschichten ihrer vier Protagonistinnen richtet. Dagegen ist grundsätzlich nichts einzuwenden – vorausgesetzt, diese Figuren entwickeln jene emotionale Sogwirkung, die einen über sechs Folgen hinweg bei der Stange hält. Genau daran scheitert die Serie jedoch. Ihre Konflikte wirken sorgfältig konstruiert, ihre Biografien ausreichend komplex, ihre Dialoge nie nachlässig geschrieben. Und trotzdem bleibt eine eigentümliche Distanz bestehen. Kaum eine dieser Frauen entfaltet jene erzählerische Anziehungskraft, aus der echtes Mitfiebern entsteht. Stattdessen reiht sich Schicksal an Schicksal, Geheimnis an Geheimnis, ohne dass daraus ein spürbarer innerer Zug erwächst. Auch die Inszenierung hilft dabei nur bedingt. Sie ist sauber, geschmackvoll und professionell, entwickelt aber kaum eigene Bildideen oder Momente, die sich festsetzen. Die Côte d’Azur bleibt Kulisse statt Verheißung, die historische Epoche Ausstattung statt Atmosphäre. So entsteht eine Serie, die kaum etwas wirklich falsch macht, aber ebenso selten etwas wagt. Sie verärgert nicht. Sie begeistert nur eben auch nicht. Und genau diese beharrliche Mittelmäßigkeit macht „Sommer ’36“ letztlich weniger schwach als erstaunlich egal.