DER WATCHDOG

Carrie

Titel	Carrie
Genre	Horror, Drama
Jahr	2026
FSK	16
Creator	Mike Flanagan

Prime Video lässt alte Ängste wieder modern aussehen

Carrie White altert erstaunlich gut. Für die Menschheit ist das kein Kompliment. Als Stephen King 1974 seinen ersten Roman veröffentlichte, steckte in dem Mädchen mit den telekinetischen Kräften ohnehin weit mehr als der Stoff für Schweineblut und ein ziemlich denkwürdiges Abschlussballmassaker. „Carrie“ erzählte vom Erwachsenwerden, von Weiblichkeit und einem Körper, der sich verändert, bevor man selbst überhaupt verstanden hat, was da gerade passiert. Von religiösem Fanatismus, sexueller Scham, Ausgrenzung, Gruppendruck und jener erstaunlichen Grausamkeit, zu der Jugendliche fähig sind, wenn ausreichend andere danebenstehen und mitmachen. Brian De Palma machte daraus 1976 einen Klassiker, Kimberly Peirce versuchte sich 2013 noch einmal daran, dazwischen und danach verschwanden die Probleme trotzdem nie. Sie wechselten höchstens ihre Verpackung. Genau deshalb wäre es 2026 ziemlich sinnlos gewesen, „Carrie“ einfach wieder in dieselben Schulflure zu stellen und das Schweineblut etwas hochauflösender aus dem Eimer kippen zu lassen. Mike Flanagan interessiert sich in seiner Version für Prime Video für die Frage, wie diese Geschichte heute aussehen müsste. Der Vergleich mit King und De Palma hängt dabei zwangsläufig über jeder Episode, und ausnahmsweise ist das kein nostalgischer Ballast. Er macht sichtbar, wie viel sich in fünfzig Jahren verändert hat – und wie erschreckend wenig von dem, was Carrie überhaupt erst zu Carrie macht.

Diese Carrie (Summer H. Howell) kennt die Welt zunächst fast nur aus Büchern. Ihr Vater Ralph hat die Familie von ihr ferngehalten, nach seinem Tod stehen jedoch plötzlich die Behörden vor der Tür: Carrie muss zur Schule, Mutter Margaret (Samantha Sloyan) arbeiten gehen, andernfalls droht die Trennung. Für das Mädchen ist das zunächst weniger Strafe als Befreiung. Sie ist neugierig, wissbegierig, erstaunlich lebensfroh und freut sich über all die Dinge, die ihre Eltern ihr jahrelang vorenthalten haben. Bücher, Computer, andere Menschen. Sogar Schule. Amazon macht aus dieser Öffnung zunächst keine weitere Station auf dem Weg zum unvermeidlichen Massaker, sondern lässt Carrie tatsächlich ausprobieren, wie sich ein normales Teenagerleben anfühlen könnte. Genau das verändert die Fallhöhe. Natürlich dauert es nicht lange, bis auch diese Welt ihre Zähne zeigt. Carrie wird zum Ziel der Schülerschaft, während gleichzeitig jene telekinetischen Fähigkeiten erwachen, die bei einer Jugendlichen mit ziemlich wenig Kontrolle über das eigene Leben zumindest theoretisch praktisch sein könnten. Flanagan verändert die Figur damit stärker, als es zunächst scheint. Diese Carrie wurde noch nicht jahrelang auf denselben Schulfluren zum Freak erzogen. Sie bekommt so etwas wie einen Freundeskreis, geht auf Partys, wird stellenweise sogar fast Teil der Gemeinschaft. Umso glaubwürdiger wirkt später, wie schnell Zugehörigkeit verschwinden kann. Der Weg ins soziale Abseits ist hier keine Ausgangslage. Man kann ihm beim Entstehen zusehen.

„Carrie“ wird bei Amazon zur Coming-of-Age-Geschichte für eine neue Zeit

Fast noch bemerkenswerter ist allerdings, wie wenig Flanagan am Weltbild der Familie White drehen muss, damit es plötzlich ausgesprochen gegenwärtig klingt. Margaret verweigert einem jungen Mädchen den Verkauf von Kondomen, bei Frühstücksflocken findet sie Süßungsmittel und krebsbringende Inhaltsstoffe, und Ralph hat aus Misstrauen längst eine komplette Lebensform gebaut. Vorräte, Abschottung, Preppermentalität. Der Regierung ist nicht zu trauen, der Schule erst recht nicht. Dort würden Kinder ihrer Fähigkeit beraubt, selbstständig zu denken, zur Sexualität gedrängt und überhaupt zu Dingen gemacht, vor denen ein frommer Vater seine Tochter besser rechtzeitig schützt. Die MAGA-Assoziation muss Flanagan dafür gar nicht mit roter Kappe ins Bild stellen. Zu viele Versatzstücke dieser US-amerikanischen Gegenwart sind längst bekannt: religiöser Fundamentalismus trifft Regierungsparanoia, Erziehungsangst auf Verschwörungsdenken, vermeintlicher Schutz auf die Überzeugung, dass hinter der Grundstücksgrenze eine Gesellschaft wartet, die einem die Kinder wegnimmt. Kings Whites lebten schon vor fünfzig Jahren in Angst vor der Außenwelt. Prime Video muss diese Angst 2026 lediglich verbreitern. Und mitten darin steckt weiterhin ein Mädchen, das bei seiner ersten Menstruation glaubt zu sterben, weil niemand es für nötig hielt, ihm den eigenen Körper zu erklären. Smartphones, soziale Netzwerke und jederzeit verfügbares Wissen helfen erstaunlich wenig, wenn jemand konsequent dafür sorgt, dass man keinen Zugang dazu bekommt.

Wenn Carrie diesen Zugang schließlich erhält, wird ausgerechnet die digitale Welt zum nächsten Problem. Die berüchtigte Duschszene funktioniert noch immer: Menstruation, Panik, Tampons, Gelächter. Nur bleiben die Demütigungen inzwischen nicht mehr auf dem Boden der Umkleidekabine liegen. Smartphones werden gezückt, Aufnahmen verbreitet, ein Instagram-Account macht aus dem Schulhof eine Öffentlichkeit ohne Feierabend. Die Gemeinheit hat damit Reichweite bekommen. Flanagan belässt es glücklicherweise nicht bei der einfachen Rechnung, dass früher ein paar fiese Teenager gemein waren und heute zusätzlich WLAN besitzen. Acht Episoden verschaffen ihm Platz für diejenigen, die in früheren Verfilmungen hauptsächlich um Carrie herumstanden: Sue, Chris, Tommy, Lehrer, Schulleitung, Eltern. Selbst jene, die sich grausam verhalten, bekommen familiäre Probleme, Unsicherheit, Langeweile, Schuld und gelegentlich sogar die Gelegenheit, anständig zu sein. Teenager sind hier selten fertig sortierte Monster. Sie treffen beschissene Entscheidungen, laufen anderen hinterher, schützen sich selbst, verletzen jemanden und merken manchmal erst danach, was sie angerichtet haben. Gerade Carrie profitiert davon. Weil sie nicht von der ersten Minute an ausschließlich verstoßen wird, fühlt sich die Eskalation weniger wie ein vorgezeichneter Marsch zum Abschlussball an. Irgendwann ist nur genug losgetreten, dass sich die Richtung kaum noch ändern lässt. Social Media erledigt den Rest. Amazon nutzt das Serienformat hier vor allem dort sinnvoll, wo aus einfachen Gegenspielern plötzlich Menschen werden. Das Serienformat macht „Carrie“ dadurch menschlicher, widersprüchlicher und an vielen Stellen schlicht glaubhafter. Es verleitet Flanagan allerdings auch dazu, die Welt hinter Carries Telekinese immer weiter aufzublasen. Weitere Fähigkeiten, weitere Zusammenhänge, eine größere Mythologie, plötzlich ein Kosmos außerhalb jener Schule und Familie, die eigentlich vollkommen ausgereicht hätten. Aus einer unheimlichen Besonderheit wird langsam ein Konzept. Genau da wird größer erstmals tatsächlich kleiner.

Am Ende holt der Horror die Serie doch noch ein

Ausgerechnet beim Horror liegt wieder das Problem, das Mike Flanagan seit Jahren mit sich herumschleppt. „Spuk in Hill House“ wird in Horrorkreisen beinahe ehrfürchtig behandelt, doch weder sein Horror noch das Drama darin entwickeln jene Wucht, die beide Genres miteinander eigentlich haben könnten. Zu oft bleibt der Schrecken aufgesetzt, während Traumata, Familienwunden und innere Konflikte ausführlich erklärt werden, statt wirklich zu treffen. Dabei gehören Horror und Drama zu den stärksten Kombinationen, die das Kino kennt. Drama gibt dem Schrecken etwas, das verloren gehen kann, Horror macht Gefühle körperlich. Kommt noch Coming-of-Age dazu, liegen Pubertät, Sexualität, Scham, Begehren, sozialer Druck und Kontrollverlust ohnehin schon auf dem Tisch. Kaum ein Stoff eignet sich dafür besser als „Carrie“, wo Erwachsenwerden und Grauen seit jeher dieselbe Sprache sprechen. Umso richtiger ist es, dass Flanagan den Horror diesmal weit nach hinten rückt. Nachdem „The Life of Chuck“ bereits zeigte, wie gut ihm eine Geschichte stehen kann, die sich stärker auf ihre Figuren verlässt, ist die Serienadaption für Prime Video über weite Strecken vor allem Jugenddrama. Carrie entdeckt Freundschaften, Freiheit, den eigenen Körper und eine Welt, die aufregender und hässlicher ist, als ihre Eltern je behauptet haben. Genau dort funktioniert die Serie am besten. Die regelmäßigen Vorausblicke auf die spätere Katastrophe wirken deshalb fast wie Erinnerungszettel. Überlebende sitzen in Interviews, Bilder des zerstörten Chamberlain werden eingestreut, das Ergebnis steht ähnlich wie bei „Élite“ längst im Raum, während die Handlung erst dorthin unterwegs ist. Nur braucht „Carrie“ diese Rückversicherung kaum. Der Mittelteil lässt sich zwar stellenweise zu viel Zeit, das Coming-of-Age trägt die Serie aber auch ohne ständig versprochenes Schweineblut. Wenn der Horror dann schließlich übernehmen darf, wird ausgerechnet das Finale wieder zum Schwachpunkt. Die bekannten Stationen werden pflichtbewusst abgearbeitet, ohne jene Wucht zu entwickeln, die das vorherige Drama eigentlich vorbereitet hätte. Und wo Flanagan Neues versucht, verrennt er sich in einer unnötig breiten Mythologie. Bei den Figuren war diese Erweiterung ein Gewinn. Beim Übernatürlichen wird sie Ballast.