DER WATCHDOG

GIGN

Titel	GIGN
Genre	Action, Thriller
Jahr	2026
FSK	16
Regie	Julien Leclercq

Die Netflix Serie sieht täuschend echt aus – und bleibt trotzdem erstaunlich leer

US-Militärfilme tragen ihre Uniform oft mit bemerkenswertem Stolz. Nicht selten sogar im wörtlichen Sinne. Kampfjets, Fahrzeuge oder Ausrüstung stammen direkt von den Streitkräften, die den Produktionen unter die Arme greifen, damit jedes Abzeichen sitzt und jede Szene größtmögliche Authentizität ausstrahlt. Von außen betrachtet eindrucksvoll, zumindest so lange, bis man unter die Uniform blickt. Denn dort warten meist Figuren, die kaum mehr sind als patriotische Schablonen, während sich die immergleiche Geschichte hinter betont eiserner militärischer Präzision und perfektionierter Augenwischerei versteckt. Am Ende fehlt es leider allzu oft an menschlicher Wahrhaftigkeit. Mit „GIGN“ verlagert Netflix dieses US-amerikanische Prinzip nun nach Frankreich. Weniger Sternenbanner, mehr französische Eliteeinheit. Die Hoffnung bleibt trotzdem dieselbe: dass unter der perfekt sitzenden Uniform diesmal tatsächlich Menschen stecken.

Im Mittelpunkt steht Max (Tristan Zanchi), dessen Vater einst im Einsatz ums Leben kam. Ausgerechnet dessen engster Freund David (Tomer Sisley) nimmt den jungen Rekruten unter seine Fittiche. Kein väterlicher Ersatz, kein sanfter Mentor, vielmehr ein Ausbilder, der Härte als Form der Fürsorge versteht. Max kämpft sich durch die Ausbildung, besteht schließlich die Abschlussprüfung. Doch noch während die Feierlichkeiten laufen, reißt ein Anschlag die frisch gebackenen Einsatzkräfte aus jeder Sicherheit. Ein Kamerad wird schwer verletzt, eine Jagd auf die Verantwortlichen beginnt und plötzlich steht weit mehr auf dem Spiel als der nächste Einsatz. 

Unter der Uniform von „GIGN“ verbirgt sich erschreckend wenig

Die Nächte in „GIGN“ wirken endlos. Blau. Nass. Als hätte jemand den Himmel über Frankreich für sechs Folgen in einen Regenmantel gezwängt und anschließend sämtliche Farbregler nach links geschoben. Selbst Innenräume scheinen dem Tageslicht zu misstrauen. Über allem liegt ein gelbliches Sepiaflackern, als würden keine Neonröhren an der Decke hängen, sondern vereinzelte Kerzen gegen eine Dunkelheit ankämpfen, die längst gewonnen hat. Die Uniform dieser Serie besteht aus mal kalten, mal warmen Farbfiltern, Lichtstimmungen, satten Schatten und Dauerregen. Sie sitzt tadellos. Zumindest für all diejenigen, die Hochglanz als cineastisches Qualitätsversprechen verbuchen. Denn schon nach der visuell starken, unter der Oberfläche umso zahnloseren Eröffnungssequenz beginnt sich dieser Eindruck selbst aufzufressen. Atmosphäre wird nicht aufgebaut, sie wird einfach über jede einzelne Szene gekippt. Immer dieselben Blautöne. Immer dieselbe Schwere. Und sobald die Kamera tagsüber unterwegs ist, fällt erstaunlich viel Fassade in sich zusammen. Plötzlich erinnert das alles eher an eine deutsche Fernsehproduktion. „Cobra 11“ mit Militärhubschraubern. Größeres Spielzeug, dieselben Grenzen. Dabei gibt sich „GIGN“ größte Mühe, glaubwürdig zu wirken. Die Uniformen. Die Waffen. Die Hubschrauber. Die Einsätze. Alles besitzt dieses Gefühl sorgfältiger Recherche. Man nimmt der Netflix Serie ihre militärische Welt sofort ab. Dem Menschen in der Uniform hingegen nicht.

Die Figuren laufen auf vertrauten Schienen. Der junge Rekrut mit schwerem Erbe. Der abgeklärte Dienstälteste. Traumata, die man längst aus zahllosen anderen Militärthrillern kennt. Konflikte, die niemals überraschen, weil sie sich schon vor dem Betätigen der Play-Taste ankündigen. Die Geschichte erzählt nicht von Menschen, sie verwaltet Figurenfunktionen. Jeder erfüllt seinen Zweck, jeder trägt seine Rolle wie ein Namensschild auf der Brust. Dadurch verliert irgendwann auch der eigentliche Plot jede Spannung. Die Suche nach den Attentätern entwickelt sich zu einer dramaturgischen Pflichtübung, deren Wendungen erstaunlich gleichgültig vorbeiziehen. Man verfolgt den nächsten Einsatz, die nächste Besprechung, den nächsten Schusswechsel. Viel passiert. Wenig bleibt.