DER WATCHDOG

Nur bis Weihnachten

Titel	Nur bis Weihnachten
Genre	Komödie, Romanze
Jahr	2026
FSK	6
Regie	Adam Pålsson

Netflix hat das Drehbuch schon fertig geschrieben

Für das Leben gibt es kein Drehbuch. Jedenfalls keines, das bereits bei der Geburt fertig auf dem Tisch liegt und anschließend pflichtbewusst nachgespielt werden müsste. Mit acht möchte man Astronaut werden, mit sechzehn möglichst schnell von zu Hause verschwinden und mit fünfundzwanzig vielleicht ausgerechnet in der Stadt alt werden, die man als Teenager noch verabscheut hat. Menschen verändern sich. Ihre Wünsche ebenso. Und irgendwann merkt man, dass die eigene Vorstellung vom Glück längst nicht mehr zum eigenen Leben passt. Natürlich schreiben andere gerne mit. Eltern haben Vorstellungen davon, was aus ihren Kindern werden soll. Partner schmieden Zukunftspläne, in denen für einen Sinneswandel erstaunlich wenig Platz ist. Und die Gesellschaft verteilt Regieanweisungen, als hätte irgendjemand sie zur Dramaturgin menschlicher Lebensläufe ernannt. Nur sind solche Pläne mit Bleistift geschrieben. Man kann sie ausradieren oder gleich das Blatt zerknüllen und noch einmal anfangen. Niemand muss eine Rolle weiterspielen, nur weil die übrige Besetzung sich an den Text gewöhnt hat. Das müsste selbst ein kitschiger Weihnachtsfilm verstehen. „Nur bis Weihnachten“, die schwedische Netflix Romanze von Adam Pålsson, tut es zunächst auch. Zumindest klingt die Botschaft nach etwas, das sich wunderbar auf eine Grußkarte drucken ließe: Es ist nie zu spät, das eigene Leben zu verändern. Warum Menschen überhaupt eine solche Veränderung brauchen, interessiert den Film hingegen weniger. Er kennt das gewünschte Ergebnis bereits. Jetzt fehlen nur noch Schneeflocken und die passende Liebesgeschichte.

Mathilda (Félice Jankell) lebt in einer kleinen schwedischen Gemeinde, ist seit vierzehn Jahren mit Jonas (Anastasios Soulis) zusammen und soll den Laden ihrer Eltern übernehmen. Ihre Zukunft ist verplant. Nur möchte sie davon zunehmend weniger wissen. Ihre Schwester Freddie (Happy Jankell) hingegen hat die Heimat längst hinter sich gelassen, arbeitet in einer Stockholmer Influencer-Agentur und verfolgt Karrierepläne, bis ihr Körper die Notbremse zieht. Kurz vor Weihnachten tauschen beide ihre gewohnten Umgebungen. Freddie kehrt zur Erholung nach Hause zurück, während Mathilda den kleinen Familienbetrieb vorübergehend hinter sich lässt, um in Stockholm als Floristin zu arbeiten und dort prompt dem alleinerziehenden Musiker Oliver (Christian Fandango Sundgren) begegnet. Freddie trifft unterdessen ihre frühere Liebe Emma (Celie Sparre) wieder. Dass es bald romantisch wird, dürfte angesichts der Jahreszeit niemanden überraschen. Weihnachten steht schließlich vor der Tür, und „Nur bis Weihnachten“ hat ohnehin schon entschieden, wer zum Fest mit wem glücklich werden soll. Was seine Figuren abseits romantischer Verwicklungen eigentlich antreibt, scheint da zweitrangig. Dabei wäre es so einfach. Denn gute Geschichten besitzen eine besondere Fähigkeit. Sie machen Menschen verständlich, die sich außerhalb des Kinos vermutlich nicht einmal auf ein gemeinsames Gesprächsthema einigen könnten. Ein überzeugend erzählter Metzger muss dem Veganer nicht sympathisch werden, damit dessen Sorgen nachvollziehbar sind. Ein konservativer Geschäftsmann kann die Sehnsucht eines naturverbundenen Aussteigers begreifen, ohne sein Büro gegen eine Holzhütte einzutauschen. Kino überwindet solche Unterschiede. Vorausgesetzt, es interessiert sich dafür, weshalb Menschen so sind, wie sie sind. Netflix scheint daran allerdings wenig Interesse zu haben. Dabei böte Mathildas Lage reichlich Stoff.

„Nur bis Weihnachten“ sucht Selbstbestimmung und findet die Liebe

Eine Frau liebt ihre Familie, kennt ihre Heimat, hat mit ihrem Freund einen beträchtlichen Teil ihres Lebens verbracht und möchte trotzdem weg. Das ist menschlich. Dass sie sich dennoch jahrelang an eine fremde Vorstellung von Zukunft klammert, wäre ebenfalls nachvollziehbar. Gewohnheiten sind bequem. Erwartungen können einschüchtern. Und die Angst, geliebte Menschen zu enttäuschen, hat schon vernünftigere Entscheidungen verhindert als einen Umzug nach Stockholm. „Nur bis Weihnachten“ begnügt sich damit, diese Gefühle vorauszusetzen. Die Eltern haben ihre Erwartungen, der Freund seinen Platz in ihrem Leben, die Heimat ihre Kindheitserinnerungen. Also bleibt Mathilda. Warum sie offenbar nicht einmal über ihre Wünsche sprechen kann, bleibt undeutlich. Natürlich wiegen vierzehn gemeinsame Jahre schwer. Natürlich darf die Bindung zu den eigenen Eltern fest sein. Nur müsste eine Geschichte, die ihre emotionale Bewegung aus diesem Gefangensein bezieht, auch spürbar machen, was in Mathilda vorgeht und warum sie glaubt, kein Recht zu haben, sich aus diesen Erwartungen zu lösen. Familie verpflichtet schließlich weder lebenslang zur Übernahme eines Ladengeschäfts noch dazu, für die Pflege der Eltern sämtliche eigenen Bedürfnisse zurückzustellen. Die Heimat verliert ihre Bedeutung nicht, sobald man den Ort verlässt, und aus Liebe wird selbst nach vierzehn Jahren kein notariell beglaubigter Anspruch auf die Zukunft eines anderen Menschen. „Nur bis Weihnachten“ behandelt solche Bindungen trotzdem wie Naturgesetze. Das Drehbuch stellt sie auf, Mathilda fügt sich, die Zuschauerschaft soll ihre Zwangslage akzeptieren. Der Film behauptet ihre Unfreiheit, ohne zu zeigen, weshalb sie sich nicht längst selbst befreit hat. Wie wenig Interesse er an Zwischentönen besitzt, offenbart sich bei Freddie. Sie hat sich von familiären Vorstellungen gelöst, beruflich etwas aufgebaut und sich dabei übernommen. Das könnte eine zweite Perspektive auf denselben Freiheitsdrang eröffnen. Schließlich ist Unabhängigkeit keine Garantie für Glück. Man kann sein Leben eigenständig gestalten und grandios danebenliegen. Stattdessen macht Netflix aus Stockholm eine weihnachtlich beleuchtete Burnout-Fabrik, in der Karriereehrgeiz zuverlässig die Gesundheit auffrisst. Das Landleben verspricht Geborgenheit, die Großstadt macht krank. So einfach kann die Welt sein. Die Träume beider Frauen passen in keine dieser fertigen Schubladen. Doch Netflix zeichnet lieber zwei gegensätzliche Weihnachtskarten, als ihren Figuren ein kompliziertes, eigenständiges Leben zuzugestehen.

Immerhin bekommt Mathilda Gelegenheit, dem vorgezeichneten Alltag zu entkommen. Zwischen fremden Straßen, einer neuen Arbeit und der Aufregung, niemandem mehr eine eingeübte Version ihrer selbst vorspielen zu müssen, blitzt etwas von der ersehnten Freiheit auf. Doch dann kommt Oliver – und der übliche Weihnachtskitsch nimmt seinen Lauf, während sämtliche Sehnsüchte schnell Platz für die nächste große Liebe machen. Was als Geschichte über eine Frau beginnt, die unabhängig von fremden Erwartungen leben möchte, verwandelt sich in eine gewöhnliche Romanze. Mathildas Zukunft erscheint bald weniger als offene Möglichkeit denn als Frage, ob Oliver der Richtige ist. Dass er ausgerechnet ein Ferienhaus in Florenz besitzt, der Stadt ihrer Träume, passt hervorragend. Das Schicksal hat nicht nur einen Mann organisiert, sondern gleich die passende Reiseroute beigelegt. Gegen eine neue Liebe spricht nichts. Selbstbestimmung bedeutet schließlich nicht, dass man sich nicht verlieben darf. Doch zwischen einer Frau, die sich bewusst für einen Partner entscheidet, und einer Erzählung, die ihren Freiheitsdrang erst durch diesen Partner zu Ende führen kann, liegt ein beträchtlicher Unterschied. Mathilda müsste Oliver nicht brauchen, damit ihre Unzufriedenheit mit Jonas, der Heimat und ihrer Zukunft glaubwürdig wird. Die Entscheidung könnte aus ihr selbst heraus entstehen. Stattdessen bekommt ihre Sehnsucht ein freundliches Gesicht. Die ursprüngliche Frage verliert an Gewicht, und aus der eigenen Zukunft wird wieder eine gemeinsame. Nur dass diesmal ein anderer Mann darin vorkommt. Was für ein bemerkenswerter Fortschritt. Freddies Wiedersehen mit Emma macht diese Verkürzung kaum besser. Ihre alte Liebe könnte die Rückkehr in die Heimat um Erinnerungen an ein Leben bereichern, das sie zurückgelassen hat, und an Entscheidungen, deren Folgen erst Jahre später spürbar werden. Doch der Beziehung fehlt Raum. Wo die Schwestern wirklich unterschiedliche Wege gehen könnten, marschiert das Drehbuch mit beiden auf dasselbe romantische Ziel zu. Bei Mathilda wartet ein neuer Mann, bei Freddie eine wiedergefundene Frau. Hauptsache, am Ende wartet jemand. Sich selbst zu genügen, wäre wohl zu viel verlangt. Damit entwertet Netflix den einzigen brauchbaren Gedanken. Selbstbestimmung wird behauptet, darf aber kaum eigenständig existieren. Eine Frau, die allein herausfindet, was sie möchte, wäre offenbar zu wenig weihnachtlich. Erst wenn jemand ihre Hand hält, scheint die Entscheidung vollständig. Und während draußen die Lichter glitzern, ist die vermeintliche Emanzipationsgeschichte still und leise zur Partnervermittlung mit festlichem Rahmenprogramm geschrumpft.

Die große Freiheit hat einen Beziehungsstatus

Das wäre leichter zu verschmerzen, wenn „Nur bis Weihnachten“ wenigstens eine einfallsreiche Liebeskomödie wäre. Doch Pålssons Spielfilmdebüt folgt den Genreregeln mit pflichtbewusster Gewissenhaftigkeit. Die Figuren verlieben sich, überwinden vorhersehbare Hindernisse und dürfen dabei in einer Welt leben, in der selbst persönliche Umbrüche dekorativ aussehen. Schnee, Lichter, geschmückte Schaufenster, dazu Musik, die große Gefühle ankündigt, bevor sie sich auf den Gesichtern bemerkbar machen. Falls die Weihnachtsstimmung noch einen Hinweis braucht, steht vermutlich schon der nächste Lautsprecher bereit. Dabei besitzt diese arrangierte Gemütlichkeit durchaus Reiz. Die Darsteller sind sympathisch, Mathilda hat Charme, gelegentlich entsteht sogar aufrichtige Herzlichkeit. Gerade weil Félice und Happy Jankell auch im wirklichen Leben Schwestern sind, hätte ihre Beziehung mehr Raum verdient. Ihre Lebenswege böten Stoff für eine Komödie über familiäre Nähe, unausgesprochene Enttäuschungen und die seltsame Vorstellung, die eigenen Geschwister am besten zu kennen. Stattdessen verbringen beide einen Großteil der Geschichte getrennt voneinander und bereiten sich auf das nächste Liebesglück vor. Natürlich muss eine Weihnachtskomödie keine Revolution anzetteln. Sie darf vorhersehbar sein, ihre Figuren glücklich machen und sich in verliebten Blicken verlieren. Manchmal reicht ein bisschen Weihnachtskitsch. Ärgerlich wird es, wenn ein Film über Freiheit und weibliche Selbstbestimmung erzählen möchte, seine Figuren aber so behandelt, als gäbe es für das Glück genau einen vorgesehenen Handlungsverlauf. Somit bleibt „Nur bis Weihnachten“ eine gefällige Romanze mit sympathischer weiblicher Besetzung und einer Botschaft, die wenig von ihrer eigenen Bedeutung versteht. Aus einem möglichen Neuanfang wird ein vertrauter Liebesfilm, aus persönlichen Sehnsüchten die Vorgeschichte für das nächste Happy End. Das Leben lässt sich jederzeit umschreiben. Nur sollte dafür vielleicht nicht wieder jemand anderes den Stift in der Hand halten.