DER WATCHDOG

Titel	Die Bleikinder
Genre	Drama
Jahr	2026
FSK	12
Creator	Jakub Korolczuk

Ein bleischweres Erbe

Wie überträgt man eine im Kern staubtrockene Geschichte von gesellschaftspolitischer Brisanz auf die Leinwand, ohne dass das Publikum im Sekundenschlaf versinkt? Nicht jeder Stoff kommt mit der kokaingetriebenen Sexyness eines „The Wolf of Wall Street“ oder der hibbeligen Energie von Craig Gillespies „Dumb Money“. Meistens erstickt die Relevanz unter einem Berg aus Paragraphen und Fachidioten-Jargon, wie man es aus „Spotlight“ oder „The Big Short“ kennt – und funktioniert durch inszenatorische Entscheidungen letztlich doch wunderbar. Christopher Nolan versuchte zuletzt bei „Oppenheimer“ einen anderen Weg: Er übertünchte den bleischweren Werdegang der Atombombe mit einem IMAX-Bombast und einem Star-Ensemble, das sich wie ein Marvel-Best-of anfühlte. Ein verzweifeltes Kaschieren erzählerischer Trägheit, das trotz des ganzen Hypes im Kern merkwürdig hohl blieb. Auch die Geschichte von „Die Bleikinder“ kommt zunächst ähnlich tröge daher. Ein brisantes Thema, zweifellos, aber eines, das sich eher nach Aktenstudium als nach Nervenkitzel anfühlt. Bleibt die Frage: Wie schafft es die polnische Netflix Serie, diesen brisanten, aber spröden Stoff in ein spannendes Korsett zu zwängen?

Die Gewinnung von Blei im industriellen Herzen Oberschlesiens klingt erst einmal nach staubiger Monotonie. Doch unter der bürokratischen Kruste und der staatlichen Vertuschung lauert ein handfester Skandal. Nur: Das hier ist eben nicht die Welt der Milliardenwetten oder der Exzesse eines Jordan Belfort. Um mehr über die Geschichte von „Die Bleikinder“ zu erfahren, landen wir zunächst im Polen der 1970er-Jahre. Maja Ostaszewska („Farbe des Bösen: Rot“) spielt die Kinderärztin Jolanta Wadowska-Król , die sich gegen den massiven Widerstand des kommunistischen Apparats stemmt, um eine großflächige Bleivergiftung bei Kindern aufzudecken. Unterstützt von ihrem Mann – verkörpert von Tomasz Kot – führt sie diesen eigentlich aussichtslosen Kampf gegen die staatliche Ignoranz.

Aktenstudium statt Nervenkitzel

Wenn Netflix wahre Geschichten ausgräbt, sind es meist jene aus der zweiten Reihe. Stoffe, die lokal brennen, von Hollywood aber ignoriert werden, während dort das x-te Musiker-Biopic vom Band läuft oder zweifelhafte Gestalten wie in „Vice“ oder „The Wolf of Wall Street“ satirisch überhöht werden. Die argentinische Serie „Der Mann, der UFOs liebte“ etwa verlor sich im skurrilen Medienzirkus rund um José de Zer, während das italienische „Mrs Playmen“ versuchte, die Erotik-Branche der 70er glattzubügeln. Selbst der polnische „Boxer“ blieb letztlich nur eine handfeste, aber mutlose Antwort auf „Creed“ und „Rocky“. Mit „Die Bleikinder“ schnappt sich Polen nun das nächste reale Kapitel, wirkt dabei aber ähnlich identitäts- und inspirationslos. Man liefert zwar die Fakten, vergisst aber, dem spröden Gift eine filmische Seele einzuhauchen, die über das bloße Abfilmen von Historie hinausgeht. Dabei funktioniert die eigentliche Ermittlung überraschend gut. Das Problem ist vielmehr das massive erzählerische Rauschen drumherum. Politik und Bürokratie sind eben nicht sexy – außer sie heißen „Spotlight“ oder „The Big Short“ und liefern brillante Schauspielleistungen und ein inszenatorisches Fingerspitzengefühl, das die Zuschauerschaft vergessen lässt, dass er gerade Leuten beim Aktenwälzen zusieht.

„Die Bleikinder“ ist keine schlechte Serie – sie ist nur viel zu sehr Reißbrettabriss. Man wird das Gefühl nicht los, dass sich diese Netflix–Biopics an immergleichen Mustern abarbeiten, die zwar die Fakten liefern, aber keine filmische Relevanz erzwingen. Auch hier ist die Erzählweise viel zu plotgetrieben, als dass die Figuren zwischen den Aktenbergen wirklich atmen könnten. Die Versuche, das spröde Material durch dokumentarische Einspieler aufzubrechen, wirken eher wie ein Hilferuf der Regie, um dem Ganzen künstlich Dringlichkeit einzuhauchen. Was am Ende bleibt, ist eine handwerklich solide in Szene gesetzte Produktion, die zwar eine erzählenswerte Geschichte im Gepäck hat, aber weit hinter ihren Möglichkeiten zurückbleibt. Es fehlt der Mut zur Kreativität, die Bereitschaft, den sicheren Hafen der Chronistenpflicht zu verlassen und stattdessen dorthin zu gehen, wo es wehtut.