DER WATCHDOG

Titel	Primitive War
Genre	Action, Krieg
Jahr	2025
FSK	16
Regie	Luke Sparke

„Apocalypse Now“, aber mit Echsen

Früher, in einer analogen Galaxie weit, weit entfernt, reichten Steven Spielberg schmale 63 Millionen US-Dollar, um der Filmwelt das kollektive Staunen zu lehren. 1993 war ein Glas Wasser, das im Takt eines T-Rex erzitterte, genug, um Kinogeschichte zu schreiben. Heute ist das Budget der „Jurassic“-Reihe regelrecht explodiert. Universal verpulvert für ein einziges Sequel locker das Vierfache – bis zu 265 Millionen US-Dollar –, nur um uns wieder und wieder denselben seelenlosen, digitalen Einheitsbrei zu servieren. Selbst der jüngste Versuch, „Jurassic World Rebirth“, mit seinen vergleichsweise 180 Millionen US-Dollar, ist immer noch ein absurder Haufen Asche für ein Franchise, das seit Jahrzehnten auf Autopilot in Richtung Belanglosigkeit segelt. Während Hollywood also hunderte Millionen auf die Leinwand wirft, als gäbe es kein Morgen, schleicht sich von der Seite ein 7-Millionen-Dollar-Indie-Bastard an, fletscht die messerscharfen Zahnreihen und zeigt, dass Herzblut keinen Goldesel braucht. Sein Name: „Primitive War“.

Die Prämisse von „Primitive War“ jedenfalls liest sich wie der feuchte Traum eines Videotheken-Stammgasts aus den 80ern: Wir schreiben das Jahr 1968. Vietnam. Ein verregnetes, grünes Inferno. Die US-Spezialeinheit „Vulture Squad“ (u. a. Ryan Kwanten, Tricia Helfer und Nick Wechsler) wird in ein entlegenes Tal entsandt, um einen verschollenen Trupp Green Berets zu finden. Doch statt Vietcong lauern im Unterholz Kreaturen, die eigentlich seit 65 Millionen Jahren nicht mehr auf unserer Erde wandeln sollten. Dank sowjetischer Experimente (natürlich!) stolpert die Einheit in einen evolutionären Fleischwolf, der den Dschungel in ein blutiges Schlachtfeld verwandelt.

B-Movie-Stolz statt Blockbuster-Scham

„Jurassic Park“ trifft „Apocalypse Now“ – wer diesen Vergleich laut ausspricht, fängt sich bei der nächsten Berlinale vermutlich eine Arthouse-Ohrfeige ein. Und doch trifft es den Kern. Regisseur Luke Sparke liefert mit seinem Vietnam-Saurier-Hybrid einen durch und durch stolzen B-Movie ab. Aber Hand aufs Herz: Unterscheidet ihn das wirklich von der intellektuellen Tiefe eines „Jurassic World Dominion“? Dünne Dialoge, schablonenhafte Figuren und hanebüchene Logiklöcher gibt es dort schließlich auch – nur eben mit dem Zehnfachen an Marketing-Budget. „Primitive War“ ist in vielerlei Hinsicht der beste „Jurassic Park“ seit „Jurassic Park“ – weil er ehrlich ist. Er ist doof, ja, aber er verlagert das Geschehen in ein dreckiges Kriegsszenario, ergänzt es um grafische Gewalteinlagen und – das werden viele gerne hören – verzichtet konsequent auf nervige Kinderfiguren, die in den großen Blockbustern traditionell als emotionaler Ballast mitschwingen. Wenn zu Beginn „Fortunate Son“ von Creedence Clearwater Revival aus den Boxen dröhnt, macht „Primitive War“ unmissverständlich klar: Hier wird das Rad nicht neu erfunden. Hier wird das, was früher schon funktionierte, in einer neuen, blutigen Zusammensetzung recycelt. Und sieht man vom zermürbend langsamen Aufbau der Geschichte einmal ab, zündet das Spektakel erstaunlich gut.

Die Preisfrage bleibt: Wie zum Teufel inszeniert man mit einem Minimalbudget von 7 Millionen Dollar einen zweistündigen Kriegsfilm, in dem mindestens 13 verschiedene Dino-Arten in Scharen über den Schirm rennen? Während die „Jurassic World“-Entscheider wahrscheinlich schon für das Catering 7 Millionen verbraten, holt Sparke das Maximum aus seinen digitalen Assets heraus. Sicher, es gibt sie, die kleinen Entgleisungen: Massenszenen bei Tageslicht oder eine Flugsequenz wirken bisweilen so stabil wie ein Kartenhaus im Monsun. Doch dann kommt das Finale. Ein hyperstilisierter Exzess im Regen, und „Primitive War“ liefert detailreiche, fedrige Raptoren in Slow-Motion, während Körperteile und Gedärme in einer ästhetischen Gewalt-Choreografie durch die Luft fliegen. In diesen Momenten – und davon gibt es viele – wirkt „Primitive War“ hochwertiger als jeder glattgebügelte Disney-Dino. Mehr Geld macht eben keine besseren Filme, nur teurere Fehler. Die Dinosaurier sind nicht ausgestorben, sie sind in Hollywood einfach nur hoffnungslos überfinanziert. Luke Sparke beweist, dass man auch mit dem Budget einer mittelgroßen Autowerkstatt ein unterhaltsames Spektakel auf die Beine stellen kann, wenn man bereit ist, sich die Finger schmutzig zu machen. Wer Lust auf ein blutiges, atmosphärisches und herrlich dämliches Saurier-Gemetzel hat, sollte den Hochglanz-Schrott links liegen lassen und diesen B-Movie-Trip wagen.